RECIFE - Sessão dupla de longas, precedida por três curtas-metragens, foi a massacrante sessão de encerramento do Cine PE ontem à noite, com o cinema esvaziado no último longa devido ao cansaço do público e ao frio polar que reina no Cinema do Teatro do Parque, devido ao ar refrigerado enlouquecido. Os prêmios serão conhecidos hoje à noite, no mesmo local. Preparem seus agasalhos, estamos no Recife Frio, para evocar o belo curta de Kléber Mendonça Filho.
Um dado a ser notado na programação de ontem foi a predominância de documentários em primeira pessoa, testemunhais, evocando a vida familiar em seus diversos aspectos - os curtas Vermelho Oliva, de Nina Tedesco, Guaracy, de Elite Della Violla e Daniel Bruson, e o longa Geografia Afetiva, de Mari Moraga.
Pode ser um agrupamento de obras semelhantes reunidas pela curadoria, na esperança de que dialoguem entre si. Pode ser algo maior do que isso, uma tendência, algo mais amplo, refletindo a predominância de um tipo de preocupação, a abordagem do "real" pelo ponto de vista do Eu do(a) realizador(a). Isso precisa ser melhor investigado. É apenas uma hipótese.
Em Vermelho-Oliva temos uma espécie de encontro cinematográfico entre a diretora, sindicalista e de esquerda, e a memória de um avô militar. Em Guaracy, a neta investiga a relação com o avô, um ex-policial com alma de artista, violonista e, em aparência, um ser sensível. Ela se pergunta: "como ele conseguiu se endurecer para o exercício da profissão?" No longa Geografia Afetiva examina-se a dispersão da família da diretora, provocada pela guerra civil em El Salvador.
Seria banal dizer que são filmes diferentes entre si (um filme é sempre diferente do outro, a não ser no caso da linha de montagem do cinema industrial), mas essa pegada em primeira pessoa e, por consequência intimista, os aproxima, assim como o foco na questão familiar. Os três jogam com a sensibilidade. Com os "afetos", como é de praxe falar hoje em dia. Separam-se quase por completo do contexto que cerca as histórias individuais, ou o diluem ao máximo, empurrando-o para um esmaecido pano de fundo. Se for assim, a meu ver diminui a compreensão que se possa ter dos personagens retratados. A ênfase fica sendo na relação entre os personagens e a pessoa do cineasta. A investigar.
Já o longa ficcional No Caminho Encontrei o Vento, de Antonio Fargoni, me pareceu uma promessa não cumprida. Um rapaz, Pedro, vai a uma localidade distante tomar posse da casa herdada de um pai que ele pouco conheceu. Quer vender o imóvel, apenas isso. Encontra-o num descampado em meio ao um barulhento parque eólico, com suas turbinas funcionando dia e noite e atormentando os vizinhos.
Pedro (Alexandre Guimarães) vai descobrindo algo do pai através de objetos deixados na casa e também pela lembrança de um dos vizinhos. Ele se sente perdido e distante de sua casa, no Recife, onde deixou mulher e filho. Nota-se que o zumbido constante das turbinas eólicas o estão enlouquecendo, e o filme trata dessa queda de subjetividade.
Poucos diálogos, trabalho de som intenso e confiança no poder evocativo das imagens são suas qualidades. Soluções muito abruptas, pouco convincentes e inverossímeis deixam um sabor de decepção.
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